哈尔的移动城堡洛丽塔之歌-【新闻】

半青 评论 哈尔的移动城堡

1.

很早以前，我就从书中了解到日本男人普遍存在着“少女情结”，特别喜欢十三四岁正处于青春发育期的小女孩，也即现今流行的一种说法——“小萝莉”，虽然这一概念在现今的媒体语境下产生了些微变化。不过，确切的说，“小萝莉”一词应该出自于纳博科夫闻名世界的着作《洛丽塔》中的小女主人公——洛丽塔。

四十多岁的中年男子狂热的爱着只有十三四的小女孩洛丽塔，为了能每天见到她，不惜娶小女孩的母亲，即便他非但不喜欢反而憎恶她。结局自然不是花好月圆白头到老，中年男子在绝望中杀死了对成年洛丽塔不好的丈夫，伴着监牢里的心理自白结束了自己的生命。

在大多数对该着作的剖析中，故事叙述的方式、行文的语言风格以及主人公的心理活动是关注的焦点，也因此成就了一份精神分析的典型文本案例，其理论渊源可以追溯到弗洛伊德。

记得当初之所以决意看这本书，得益于报纸上一篇对严歌苓老师作的采访，采访问及《金陵十三钗》文学作品创作的前因后果，她曾轻描淡写的提及了《洛丽塔》与《金陵十三钗》的联系，并对《洛丽塔》给予很高的评价。我因着强烈的好奇心，当下便搜寻来这部作品细细品味。

其实像这种描述中年男子与少女的爱情(或者按照传统观念来讲，可称为畸恋)故事的作品，中国不乏。记得较为清楚的要数几年前曾热播的由董洁主演的电视剧《天若有情》，当然，严格的讲，这个电视剧还不能称为“洛丽塔之恋”，但总称得上“忘年恋”，并且是你情我愿，虽然在故事整体基调的构建和男女双方感情的尺度把握上，它还是败给了传统道德观念以及情感双方的抉择。

关于日本男人的“少女情结”，定与其民族的文化体制脱不了干系，但精辟深刻的《菊与刀》也没能给与清晰的解释。缺乏对他国文化的深入考究使得我对这个问题也只能浅尝辄止，在表面徘徊。

但或许，我可以谈谈日本影视作品。

从接受日本影视作品的时间上来看，我算是后知后觉了，平时也不怎么关心，再加上历史政治概念的灌输，愈加隔阂，不过自小看过的日本动画倒是幸免于难。第一部是风靡整个大陆属于我们那个年代孩童的共同记忆的《美少女战士》，紧接着就是《足球小子大空翼》。我的喜足球不喜篮球与这部日本动画脱不了干系，即便只是个伪球迷。

不过，日本动画还不是我最先接触的，西方的《猫和老鼠》才是。日本动画不同于西方动画，它总是少男少女占据主要地位，而非唐老鸭和米老鼠。画面清新唯美，融幻想现实于一炉，散发童趣和青春萌芽的缤纷。故事中，少女永远是天真懵懂，或安静，或热烈，或可爱，或羞涩，时刻透着青春的气息。

2.

我丝毫不怀疑宫崎骏对少女题材动画的偏爱。

从《千与千寻》到《空中之城》，从《霍尔的移动城堡》到《风之谷》，从《侧耳倾听》到《借东西的小人艾丽埃迪》，每一部作品都有一位小小的洛丽塔，除了两三部作品中年龄稍微偏大的少女，如《霍尔的移动城堡》中的苏菲，虽然苏菲是我最喜欢的一个女性形象。

宫崎骏似乎希望通过他精心塑造的每一位少女形象来奏响一首首纯美无限的洛丽塔之歌。他满心欢喜的斟酌描摹着心中每一个掠过的少女倩影，为她们画上眼睛、鼻子、嘴巴，赋予她们不同的性格。

她们几乎都不漂亮但却美丽，绝对可以唤起人们对纯洁的向往之情。与此相反，故事的男主人公往往都出奇的漂亮，不论是霍尔，还是翔，如果配上女声，简直可以认为是女孩子。少女们成为故事情节的主人公，少男们已然成为凸显她们的重要陪衬，帮忙收割成长路途中的勇气、坚韧以及爱情。

它书写的是成人们的童话故事，人们参与到小萝莉们的成长旅途中，和她们一起经历魔法的神奇与绚烂、空中城堡的静谧与毁灭、原始森林的神圣与逝去，还有回味那青葱悠然栀子花香的豆蔻年华。

一直很喜欢宫崎骏的动画影视作品，你可以毫无负担的在那样如诗如画的境遇里，徜徉于色彩和光亮的国度。

于我而言，印象最为深刻的是《霍尔的移动城堡》与《千与千寻》，被施了魔法而从妙龄少女变成满脸皱纹的老太婆的苏菲，为救因贪心而变成猪的爸妈而身陷鬼神之域的千寻，无一不是靠着自己坚韧的毅力和不移的信念达成自己的目的，收获爱情与亲情。

小小的洛丽塔们，在童话般的美丽城市和淳朴乡村中上演这一幕幕赤子之态。

《霍尔的移动城堡》讲述了一个名叫苏菲的少女在充满魔法与战争的世界里如何通过自己的真诚、善良与勇气收获爱情与促成和平的故事。

苏菲平凡而普通，却有着积极向上的生活心态，在被荒野女巫施法变成垂垂老矣的老太婆后，竟戴上一顶自己最喜欢的草编帽，简单收拾上几块面包，迈着已不再轻快的步伐，走过喧闹的街市，走过冒着火车浓烟的小桥，走过绿野茵茵的郊外，搭上一辆农用草料车，爬过陡峭的山坡，然后找一块辽阔的草地坐下，静静的毫无埋怨的吃着面包。她从没有放弃自己的生活，即便是瞬间苍老。

苏菲给了所有正值青春年华少女们一个梦，一个神奇而真实的国度。丑小鸭也可以凭借美丽的心灵和强大的勇气获得心中的爱情，甚至可以挽救濒临死亡之人的生命。她不那么懦弱，比霍尔要勇敢坚强，即便是在被施了魔法之后。她总是真诚的对待每一个人，即便是曾经伤害过她的人，拥有这样美丽心灵的少女极大的满足了人们心目中潜藏的追求澄澈纯洁事物的愿望。

也许更为人们所熟知的是《千与千寻》中那个扎着一节马尾，穿着短裤与球鞋，身材瘦小，楚楚可怜的千寻。成人世界的人们有着太多的贪欲，因而受到鬼神之域的惩罚，千寻的父母便是代表。为了救出父母，千寻战胜了小女孩的懦弱胆怯，承担起了一切恐惧与无助，与汤婆婆签订协议，通过在汤馆工作来换取父母可能的自由。在那里，她用自己的真诚、勇敢和善良赢得了自己想要的一切。

可以说，《千与千寻》无疑是宫崎骏所有动画电影作品中意蕴最为深刻的一部，享誉颇多。而我所在意的是，一个小女孩为救所爱之人是如何战胜对陌生境遇的恐惧绝望，以及如何在异域里生存与成长。

在这部作品中，几乎每一个形象都能从中衍生出其他更为深刻的寓意，无论是汤婆婆、白龙，还是无脸男、宝宝。他们每一个人都与故事的主人公千寻产生交集，发生碰撞，在诙谐幽默、搞笑夸张的戏剧氛围中给予你心灵的震撼、回味与反思。在这个意义上可以说这是一部专门写给成人们看的童话作品。

如果说在《霍尔》与《千寻》这两部作品中幻想成分多过现实成分的话，《侧耳倾听》却是纯现实题材。故事的女主人公生活的范围还能局限于学校、家庭与街道，现实气息颇为浓厚，再加上清新浪漫的故事情节、唯美的初恋、模糊的理想，构成了一幅幅简笔勾勒的工笔画，雅致优美。

不知为何，《侧耳倾听》的故事情节总让我想起曾经看过的另一部影视作品——《情书》，尤其是女主人公初识男主人公的情节方式——签名借书卡。当然，《侧》的故事格调要清新明朗得多，没有《情》中若干年后迟来的知晓与感动，它向你展示豆蔻年华的少男少女们对生活对梦想的探寻以及对爱情的初次尝试。以书为载体，以梦想的坚守为结局，给人一种昂扬向上的积极生活态度，对于正值年少的人儿来讲最能鼓舞人心。

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我常常感叹宫崎骏的创作才能和构思技巧，一位执着于用动画作品来反思成人世界与现实社会并寄予美好的生存愿景的艺术家。他用一位位洛丽塔们鲜活的形象和美好的心灵来反映成人世界的丑陋，借童话与魔法的笔触来祈求和平以及人与自然的和谐相处。

曾经有人和我探讨过一个问题，日本是一个思想颇为开放，文化中蕴含血腥味的民族，但为什么拍出的东西却那么唯美不可亵渎呢?

当时听完这句话，我会心一笑，想起了那些曾经看过的日本影视作品，竟不置可否。当然这也许与自己喜欢文艺气、唯美气十足的影视喜好有关，而动画就是最好的证明。

可我终究给不出答案，对日本文化浅薄的了解使我只能在一部部作品里浮于表面，在山川河流，各色的楼宇间穿梭，然后走进洛丽塔们的内心深处，按照自己的意愿在她平面的形象上继续勾勒出深深的轮廓，深入我的心中，慢慢咀嚼回味。

也许这就够了，影视作品所希望给予我们的不就是心灵些微的颤动、感怀或者暂时的逃避吗?

耳边升起洛丽塔们唱响的歌声，我在侧耳倾听。

作者 半青

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